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《深夜前的五分鐘》:日系導演的中國懸疑愛情

作者:|?來源:?|點擊:加載中|發布時間:2014-11-04

    《深夜前的五分鐘》系日本文藝愛情派導演行定勛在中國的處女作品。他對情感故事的掌控能力和唯美表述的特點在本片中均展露無遺。

    影片風格簡樸,情感含蓄。畫面籠罩在一種靜美的氛圍中,長鏡頭不斷,放緩了影片節奏,細膩地營造環境氛圍。鏡頭始終對準人物,耐心地任由其抒發內心情緒,海難是片中一個重要的情節點,行定勛對其進行虛寫,通過收音機交代信息,不對海難事故本身、海難后救援、女主角如何脫身等進行正面展示;甚至畫面在廣播后直接淡出,旋即淡入字幕“一年后”,消解掉了觀眾在情節轉換時本應有的興奮感,將其拉回到影片固有的敘事節奏。這種反戲劇性,淡化戲劇沖突的處理方式貫穿全片——導演希望觀眾能走進角色內心。

    鏡頭豐富。行定勛對每一個畫面都是精雕細琢,構圖講究,場面調度精道,光線運用精致。在四人喝酒聊天的段落中,四人先是在客廳沙發上,繼而妹妹如枚起身去隔壁房間跳舞,隨后兩位男士陸續進入舞池,此時前景是若梅孤獨靜坐,后景是如枚和男士輕歌曼舞,畫面中人物處境對比鮮明。導演不用一詞一句,就完成了對人物關系的展示,沒有爭吵、沒有針鋒相對的狗血對白,但姐妹之間的重重矛盾卻得以更深層次的揭示,余味悠長。

    中國元素得以淋漓盡致展現。該片不僅保持了行定勛電影特有的風格,還相當老道地融入中國元素,且毫無堆砌拼湊之嫌。全片散發出地道的中國味,且不說上海弄堂、街景等外貌、氛圍上的精準再現,文化基因等內在的東西也被行定勛拿捏得火候十足。如露天放映的《五朵金花》、《小城之春》等影片,既宣揚著男女主角彼時彼刻的心境,又反映出導演的功課用心。更令人叫絕的是,他巧用戲中戲的手法,錦上添花地把片中人物的演員身份和中國電影文化鑲嵌在一起——設計出女主角出演當年阮玲玉作品《神女》的經典片段,可謂用心良苦。

    都說劉詩詩此次在片中一人分飾兩角,其實嚴格來說她飾演了三個角色。上半部分里姐姐若梅、妹妹如枚的性格對比鮮明,前者含蓄隱忍,后者外向開朗,而在海難之后出現的儼然是脫胎換骨的第三個人——若梅、如枚的混合體。相信這是劉詩詩夢寐以求的角色,其對演技的考驗是艱巨的,最終劉詩詩的完成度相當不錯,把那種模糊、詭異、真假難辨的身份演繹出來了,值得反復玩味。

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